杨荫浏全集 第2卷 中国古代音乐史稿 上

1 (p1): 第一编 远古（约公元前二十一世纪前）第一章 远古（约公元前二十一世纪前）
1 (p2): 一 概况
2 (p3): 二 音乐的起源
2 (p4): 音乐起源于劳动
3 (p5): 对音乐起源的各种唯心主义解释的批判
4 (p6): 三 传说中的远古音乐
4 (p7): 关于原始史料的问题
4 (p8): 原始音乐的内容
5 (p9): 关于劳动生产的
6 (p10): 关于水旱的
6 (p11): 关于战争的
7 (p12): 关于宗教的
8 (p13): 原始音乐的形式
9 (p14): 原始音乐的性质与特点
9 (p15): 四 原始时代的乐器
9 (p16): 乐器的种类
12 (p17): 关于乐器发展情况的推测
12 (p18): 结语
13 (p19): 第二编 夏、商（公元前二十一世纪前—前十一世纪）第二章 夏、商（公元前二十一世纪前—前十一世纪）
13 (p20): 一 概况
14 (p21): 二 从残存的诗歌看当时人民的生活
14 (p22): 劳动生产
14 (p23): 婚姻制度
15 (p24): 战争情况
15 (p25): 奴隶生活
16 (p26): 人民对统治者的咒骂
16 (p27): 三 奴隶主对音乐的利用
17 (p28): 神权统治
18 (p29): 夸耀武功与威慑人民
18 (p30): 奴隶主阶级的音乐享乐
19 (p31): 四 汉民族和四周民族的音乐文化交流
20 (p32): 五 乐器和乐律
20 (p33): 商代的乐器
28 (p34): 商代的乐律
28 (p35): 结语
221 (p36): 第三编 西周、春秋、战国（公元前十一世纪—前
30 (p37): 第三章 西周（公元前十一世纪—前771）
30 (p38): 一 概况
31 (p39): 二 大武
33 (p40): 三 音乐的阶级化和等级化
34 (p41): 四 音乐机构和音乐教育
35 (p42): 五 统治阶级利用民间音乐
35 (p43): 五类乐舞
35 (p44): （一）六代乐舞
35 (p45): （二）小舞
36 (p46): （三）散乐
36 (p47): （四）四夷之乐
36 (p48): （五）宗教性的乐舞
36 (p49): 应用音乐的场合
37 (p50): 音乐节目
38 (p51): 乐队的排列
39 (p52): 六 与国外音乐文化的交流
40 (p53): 七 乐器和乐律
40 (p54): 周代的乐器
43 (p55): 周代的乐律
43 (p56): “律”和“同”、“吕”
44 (p57): 乐律、音律、律吕、律制
44 (p58): 结语
46 (p59): 第四章 春秋、战国（公元前770—前221）
46 (p60): 一 概况
47 (p61): 二 民歌的收集和以民歌为基础的创作活动
47 (p62): “采风”制度
48 (p63): 最早的诗歌总集——《诗经》
51 (p64): 南方的民歌和屈原的创作
55 (p65): 说唱音乐的远祖——《荀子·成相篇》
56 (p66): 三 乐曲的艺术性
56 (p67): 《诗经》中所包含的各种曲式
60 (p68): 《楚辞》中的几种曲式因素——“乱”、“少歌”和“倡”
64 (p69): 《楚辞》中的几种曲式
68 (p70): 《成相篇》中的说唱音乐节奏
69 (p71): 歌曲中的调式变化
70 (p72): 四 音乐生活和音乐表现技术的发展
70 (p73): 音乐与日常生活
70 (p74): 民间歌唱家
71 (p75): 有关歌唱艺术的几点理论
72 (p76): 琴的演奏技术
73 (p77): 角色的创造
73 (p78): 五 音乐文化的地区特点和相互交流
75 (p79): 六 统治阶级和音乐文化的关系
78 (p80): 七 乐器和乐律
78 (p81): 乐器
80 (p82): 最早的乐律计算方法——三分损益法
85 (p83): 旋宫的理论
86 (p84): 调式的运用
86 (p85): 接近新音阶的音阶出现
86 (p86): 八 音乐美学理论的发展
86 (p87): 儒家
90 (p88): 墨家
91 (p89): 道家
91 (p90): 音乐的娱乐作用：乐——乐——欲
95 (p91): 生活、音乐实践、音乐理论
96 (p92): 结语
589 (p93): 第四编 秦、汉、三国、两晋、南北朝（公元前221—后
97 (p94): 第五章 秦、汉（公元前221—后220）
97 (p95): 一 概况
98 (p96): 二 人民的声音——民歌
100 (p97): 三 国家设立的音乐机构——“乐府”
100 (p98):…